去年１０月，我在北京大学“百周年纪念讲堂”举办个人展期间， 幸遇了新疆石河子大学的王怡平先生，当时他特意题了“有法、无法”四个字送给我。这，冥冥中为我日后创作陶艺作品《悠闲》埋下了一颗种子。 
 
      今年４月的一天，阳光明媚。我心有灵犀，手随心动，开始了“有法、无法”这一主题的创作思考。每个人都会有自己的向往和追求，陶艺师创作时无不注入了自己内心的向往和追求。以前我在创作之余，就曾想去西樵山小住几日，但事与愿违总不能如愿。心中惦念，一经提起，便一发不可收拾。在过程中，边做边想，我渐渐进入了“有法、无法”的创作空间。 

      第一步：首先，将麻袋剪成一片粗陶泥、泥浆、树皮、陶塑用工具毛笔等，接着把粗泥最好是真空练泥机练过摔成方块，然后用木锤或其它工具拍平，直至大约３厘米厚用来做原作的厚，再用树皮拍打泥面。 

       第二步：待泥板干到能成形时不能太干，否则易断裂；也不能太湿，否则成不了形，即可把它扭曲或弯曲，这要根据自已事先酝酿好的构图，进行初步造形。待初步造形干到能在上面塑造人物时夏天约需一晚，冬天约需二天，方能把人体按整体比例斜睡在树干上。需要注意的是，作品的成败在于人体的造形与整件作品的构图是否协调一致，人体除把握每个关节长短比例外，最重要的是头部脸上表情的塑造，俗话说“观其外而知其内”。我在构思《悠闲》作品之前，曾去乡村仔细观察过路边或树下，躺在摇椅上乘凉的老者，他们手拿蒲扇，微闲双目，一副悠然自得的神态，着实让人羡慕，让人感怀 

       第三步：在把人物身体及脸上表情完成后，再进行‘穿衣’步骤。先把准备好的粗布要有很强肌理效果的铺平，然后把泥拍平，面积不能超过粗布的一半。把另一半布覆盖在拍平的泥片上，泥片的厚度根据需要５毫米１厘米不等，拍好后确认厚薄均匀，再把粗布打开并取出两面印有布纹的泥片。取出的泥片一定要保湿，然后按人物的特征进行着装，着装时先从下到上，再从里到外，一步也不能乱了分寸，否则前功尽弃，需从头再来。着装时因泥片较薄，极易断裂，所以有时需重复１０次或更多次才能穿好。 
 
      第四步：衣服穿好后还有最后一个重要环节“沾须发”。我制作须发的方法与传统的手法有很大的不同。首先准备好瓷泥浆、棉条要细，把剪好后长短不一的线条放入调好的泥浆中搅拌，泥浆不能过多，然后按需要进行粘贴。 

       第五步：一切工作完成后，让它自然干燥，大约一个星期或一个月后再上釉，也可用煤炉烘干，但最好是自然干燥，这样烧出的作品呈色自然漂亮。 

       第六步：干燥后作品需上釉彩，再入窑锻烧，锻烧窑有电窑、液化气窑梭式窑等，我所用电脑程序控温窑，共分７段烧成。烘干需掌握好温度，常温～２００度：３小时；２００～５００度：１．５小时；５００～７００度：５０分钟；７００～９００度：１小时；９００～１１００度：１小时；１１００～１２００度：１．２小时。保温１５分钟。 

      作品经９～１０小时烧制后，让它自然冷却，待窑温降到３００度时，可慢慢打开窑门，待作品不烫手时把它取出，检查一下作品有无缺损变形，整道制作程序方算结束。以上烧制作品的曲线程序会因釉彩的不同而改变，可灵活掌握。 

      悟于“有法”，化于“无法”。艺术灵感稍纵即逝，创作者需要及时趁热打铁付诸行动，当然前提是创作者的艺术根基必须扎实，只有两者有机结合，才能创作出好的作品。 
 
     以上，就是我创作《悠闲》的一点感受。 
       （彭文鸿）