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谢辉x箭牌复合轻纹砖:家是居住者的内心独白

2022-10-12 来源:中国陶瓷网 责任编辑:谭翠静 阅读:1821
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33街,是位于斯里兰卡首都科伦坡巴加泰勒路尽头的一个安静的街区,在一片砖瓦房中藏着斯里兰卡建筑大师杰弗里·巴瓦(Geoffrey Bawa)的自宅。

在采访中,谢辉不止一次提到巴瓦的自宅给她带来的影响。巴瓦用自己对生命与生活的理解所营造的空间让我们产生思考:当下居住空间在满足功能后,我们的情感与情绪又将如何安放?

作为成都设计圈的中坚力量,谢辉在空间中的践行已经有21年,在这不断变化和流动时间里,她形成了成熟的设计价值观,用设计为空间在理性与感性之间找到平衡。

如今,她一直所倡导的“健康住宅”理念已经成为一种新的、不过时的潮流,开始影响着越来越多的人。

新浪家居X箭牌复合轻纹砖《设计AB面》对话谢辉,探寻她的双重思考。

 

A面 :家的不定式

探索理想生活精神角落

“在偌大的住宅里创造一些满足不同需求的角落,个人的、私密的精神小世界,这种排他的占有以及被包裹带来的舒服和满足,并不是只用眼睛看到的。”

家是我们独自热烈的天地,也是喧嚣中放肆而自由的最后欢愉。
安全、幸福、满足这些最平实的关键词构成,我们人生中最重要的精神避难所。

家也是居住者内心的独白,陈坤说过什么样的人儿住什么样的家,是的,每一个家都是天地之间最独特的存在。

谢辉同样认同,住宅的魅力,在于针对不同人的不同状态,他的个性,特质,气质不同,他所想表达他内心的意愿或者空间愿望就不一样。

尽管每个家的气质不同,但仍能找到共性,轻松、自在是谢辉空间中不变的主题。那么轻松、自在的家应该如何创造?这看似微不足道的目标,却是设计师的重要使命。

在她看来,设计更要回归人的主体性,那么关于她所倡导的“健康”概念,也不仅局限于传统意义上的身体健康,更多还有精神层面的愉悦。

一种是身体感知,一种则是精神疗愈,二者缺一不可。这种讲求从“身体感知”出发的设计,从某种程度上来说是在搭建人与空间的关系。

特别是在当下压力生活节奏快的状态下,人们更需要一个自在神游的天地,家更应该满足不同的人,在不同的状态里对理想生活的不同期许。同时,最为重要的是,设计还要创造可以让人占有的“角落”。

谢辉一直强调在家里面的“自由”,设计师必须通过设计手段,在空间里表达“自由”,以及展现居住者的内心路径。

这是从巴瓦自宅中获得的方向。巴瓦自宅凭借其独特的设计带来了对 “形式”和“功能”、“被服务空间”和“服务空间”关系的重新思考。

空间要为人所占有,而不是占有人。

在谢辉看来,“角落”就是通过设计来满足不同期许的私密精神小世界,这个角落不需要多大,但是一定可以安抚人们精神上的困顿。

这种精神角落的构建,来自空间中更多的想象,留白是其中一个重要答案。

留白,人与空间的彼此接纳

“设计以及项目的最终完成,只在视觉层面为这个「居住空间」开了一个头而已。调和空间和人之间的关系、实现身体和内心的愉悦需要让另外的身体感知调动起来,我觉得留白是必须存在的。”

一直以来,留白都是空间中必须存在与探讨的话题。

在住宅设计中,谢辉重视空间本身,追求身心愉悦,故而更要去关注身体与空间之间的彼此接纳。

而留白正是空间对人的一种接纳。

留有余地,不仅是一种行事方式,更是一种哲学思考。

在谢辉看来,留白是把空间留给未来的居住者,也是给身体更多地空间去感受、去创造、去调和。住宅空间中不仅要有设计师的自我表达,更多的还是居住者的自我表达。

一个可以与居住者一起生长的空间,才能装得下一个家庭或个体的情感与记忆。

在她的理解中,审美和自我表达的和谐度同样重要,当设计回归人的主体性,材料便成为设计与空间最重要的媒介,设计师用材料去表达设计,用材料去反应居住者内心的投射和独白,合适的材料可以提供审美和自我表达的可能性,给人带来去思考、去想象、去对话的空间。

因而,材料对空间的重要性不言而喻。

瓷砖作为一种偏功能性的材料,同样是传达设计表达的媒介,也是为用户搭建“角落”的基础,它们最好不喧宾夺主,而是甘于隐身于空间中,无论潮流与审美如何变迁,永远都做那一位沉默但擅长陪伴与倾听的朋友,为空间生长提供养分与可能。

在当下,谢辉更偏爱低饱和度色彩的空间,也偏爱有自然属性的材料,不那么热烈与张扬的空间氛围,更容易获得内心平静。

尤其是现在,随着轻纹理设计趋势的发展,空间中曾经显而易见的东西,曾经炫目直白的表达,都开始隐退,这反而带来一种有趣探索,因为只有在靠近时,才能发现更多隐藏惊喜与动人细节。

对谢辉而言,收获内心的宁静状态是现阶段最重要的事。

这也让我们更深刻认识到,材料是媒介,空间是载体、设计是手段的真正含义与作用,无论如何变化和应用,它们所反应的都是人本身,只有当它们共同发挥正向作用时,才会成就一个独具生命力的理想家。


B面:在理想国中自由生长


“我们可以做很多好看的项目或作品,但其实真正打动人内心的一定是最真挚的自己。”


生活在成都的谢辉是一个地道的重庆妹子,在她身上既有江湖儿女的爽直又有随性自在的闲适。当我们试图探索她身上的AB面时候,却并没有发现太过强烈的反差,她身上永远有一种自洽,这种自洽性贯穿于全部的工作与生活。

双城生活塑造了多面谢辉,不可否认的是,我们塑造了家,城市则塑造了我们。

相对家是由有形之物构成的空间,城市空间的边界则相对模糊。

对她而言,成都是一个多元可能的城市,有包容和自由的心态,怀旧又时尚,悠闲而先锋。

她感激这座城市在高速运转中依然保持自己的节奏,用相对”慢”的速度,为设计与生活带来更多停下来思考的机会。

如果说居住在成都是最熟悉的“此处生活”,那么,旅行给谢辉带来的则是一种“生活在别处”的陌生体验。

她热爱旅行,就像吃饭喝水一样,这不是谢辉人生的选择题,而是必选项。

在旅行中,她觉察到体验是一个可重复的长期过程,她在尝试在觉察自己的身体和内心的状态的情况下再去审视自己的体验,抽身观察自己当下体验来训练自己。

在现阶段,谢辉似乎更明白了体验这个词的真正意义,虽非刻意为之,但她曾拜访过的各地的风土人情,最终都化作灵感,为设计提供新的养分。

当她讲到再次参观巴瓦自宅的经历,那是不同于第一次的体验,在以完全不同心境的状态再去参观之后,她觉得自己一下子被空间的动人“敲”醒。

这种动人让她忘记了所有技法,所有形式。

或许是在巴瓦自宅的影响下,谢辉在项目中拒绝刻板,模式化与条条框框。她希望建构出鲜活的空间,她坚信,动人的东西是不是设计带来的,是本身就有的,但设计发现了这份动人并把它表现了出来。

野蛮生长21年


“多样的体验也像是一种媒介,一种成长的媒介。”

当我们探索一个人时候,很难绕开个人成长。

今年已经是谢辉从业的第21年。

她的职业生涯也暗合了设计行业的发展历程:
鲜明地被分为“是什么”、“为什么”、“怎么做”的三个阶段。

谢辉开始设计工作的头十年也是中国室内设计蓬勃发展的初期。

在前十年里,她更多的是在寻找,寻找自己的生活、寻找自己的兴趣。

那个时候她喜欢听摇滚乐,喜欢涅槃乐队对生命的理解,也为他们的收放自如感动,她在感受中思考“设计是什么”。

接下来,则进入非常艰难自我思考、自我总结以及自我反思的五年,“为什么这么做设计”。谢辉说她曾经在佛罗伦萨的老桥边上跑步,穿过行人游客,路过教堂、建筑,她发现在跑步的过程当中会发现一个城市的美和一条街道的美,她感到放松、自由,正在融入这个地方,在那个时刻也会留下来一种非常感性的心理状态。

经历了十五年的感受和思考,在最近五六年间,谢辉才真正感受到了自己的转变,越来越明白要怎么做设计”,也越来越有方向感。她现在喜欢安静喝茶,茶的味道不是最重要的,而喝茶时的状态以及对自己感受的关注才是她最珍视的。

入行21年,谢辉不禁感慨时代变得太快了,在时代的变化中,自我的认知、对市场、对行业的认知也在不断变化。

时代在不停变化,设计师必须要有勇于去改变的这一面,就像材料代表着一种审美取向和方向,审美具有时代性。但越是在变动的时候越是需要冷静,需要多停下来去思考变化的时代对设计来说意味着什么?潮流在带来什么?

谢辉觉得潮流中有着“变”和“不变”,变的是搭建“角落”的方法和媒介。但对设计的热爱和情感,才是设计的终点,才是描绘搭建居住者的内心独白的不二法门。


结语:

在采访中,谢辉曾用“野蛮生长”来形容自己,这是她儿时的成长经历,也是对设计行业发展的一次审视与总结。的确,谢辉是与设计行业一起“野蛮生长”起来的,但经过21年的发展,无论是她个人还是行业都越来越有方向感,这就像在混沌中发现了一扇透着微光的门,只要走过去,新的出口就在那里。

有时候我们找不到方向,或许是因为天气,或许是因为还没抵到正确的途经点,现在的谢辉已经抵达渡口,正在通往她想要去往的彼岸,而彼岸又有什么?时间自然会给出答案。

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