本文所要介绍和探讨的“现代柴烧陶艺”，并不是直观上所谓用“ 木材烧成的陶”，它是一种新的烧陶和作陶观念。在此，木材不止是燃料，它更是一种老干新枝媒材，由它所产生的效果，是柴烧艺术中所追求和评赏的重要部分；造型，肌理，内涵，创意，材质特性仍是基本要素；质朴自然散发出淳朴静穆，富有深遂的隽永气韵。

　　它与过去的旧柴烧虽然都使用相近的窑炉和燃料，却有着完全不同的作法和理念，尤其在审美的角度更是迥然不同。有趣的是这种过去被视为粗糙烧法，在近五十年来才渐渐被解放出来。新世纪的今天，人们反而从这种原始和粗犷的风味中得到更真实恒久的寄托。

　　柴烧陶艺的特点

　　柴窑烧成的陶艺作品与一般的电窑，瓦斯窑最大的差别在于木材燃烧所产生的灰烬和火焰宜接窜入窑内，在坯体上产生自然落灰的现象，经长时间的高温融合成自然的灰釉，其色泽温暖，层次丰富，质地粗犷有力，与一般华丽光亮的釉药不同；不会重复且很难预期它烧窑的成果，若是横焰式窑，则具有方向性。因此烧成的作品有受火面与背火面的阴阳变化与火焰痕迹。它散发一种质朴，浑厚，古拙的美感，正是柴烧陶艺家为它着迷而投入庞大心力去追求的原因所在。

　　窑的角色

　　柴窑的架构一般分为四个部分：火膛（ fire box燃烧室），窑室（chamber）， 烟囱（chimne），烟道（flue）。烧窑的原理是：木材于火膛中燃烧，其产生的热度，灰烬，火焰，经过窑室，对摆在其中的陶坯产生作用与效果，再经过白烟排出。因此窑的设计重点必定是：

    1．有利于燃烧（包括升温及保温）

    2．有利于火与灰（ flame and ash）在坯体上的火痕

    3．火的排出路径（侧焰、倒焰或直焰）

　　窑的建构不单纯是技术问题，窑的形式更决定了火的路径，也就是决定了落灰，火痕的方向性。更确切的说，窑将确立作者不可变更的窑火风格。不同形式的窑有着不同的特性，甚至于同一形式的窑，有不同窑的个性，我们对一座柴窑窑性的掌握，除了顺应与驾驭外，也包括烧成的效果的掌握。然而所谓烧成的效果其实是随作者的主观因素而有不同的评价，尤其以创作为出发点时，无论如何，一座窑仍要有相当的掌控度和适量的落灰及火痕的效果。如果不求落灰及火痕，就没有必要千辛万苦的去烧柴窑了。不当的窑室设计将导致效果不彰，不易掌控，甚至于温度烧不上去，蓄温不良，灰和火都留不住等等缺憾。