可是，要烧出上佳的唐三彩，不容易。即便是一流的制陶工匠，穷其一生，鼓捣出的唐三彩精品也不过寥寥数件。

    让一抔乏味的泥土生动起来，变成璀璨夺目的唐三彩，需要的不仅仅是制作者娴熟的技巧，更需要一颗心——一颗热爱生活、热爱大自然的心。古时如此，今朝亦然。

    “台上一分钟，台下十年功”。咀嚼这句话，是说一个人成功的背后，定有许多不为人知的艰辛。可不知为何，当我听人谈及唐三彩的制作流程时，脑海里却陡然冒出了这句话。

    在我看来，那些色彩斑斓的唐三彩能够跃上历史的舞台，也是经过修炼的——它们自己不会“练功”，但制作它们的人，为让它们以更优美的姿态出现，不知要摸索多少年。

    这种感触，在我前往孟津县朝阳镇南石山村一家唐三彩作坊参观之后，变得尤为强烈。

  施釉就是将调配好的釉料涂在唐三彩的素胎上。唐三彩所用的釉料不同于其他陶器，这种釉料里添加了各种金属粉末，是彩色的。

    釉中挂彩的技术，１０００多年前已出现。早在南北朝时期，工匠们就懂得在釉料中加入铜粉，以烧出颜色鲜亮的单色器皿。到了唐朝，工匠们又在釉料中加入了铅、铁、钴、锰等金属粉末，使釉料的色彩有了更丰富的变化。

    古人给唐三彩施釉，据说用的是涂蜡法——先用蜡在唐三彩的素胎上画出花纹，再涂釉于其上。烧制时，有蜡的地方釉汁扩散，形成晕染似的斑纹。涂釉用的是细软的毛笔，如此点染出的釉料很饱满，有似水漫流之妙。

    釉料涂好后，就可将素胎拿到火中釉烧。这时候，发挥主要作用的是釉料中的铅。铅的氧化物降低了釉料的熔解温度，促使其他各种金属氧化物熔于铅釉中，并向四周扩散和流动。在这种扩散和流动之中，釉料中的黄、绿、褐等多种颜色互相浸润交融，便给唐三彩穿上了绚丽多彩的“釉衣”。

    “釉衣”的颜色以白、黄、绿为主，因此，很多人将“唐三彩”解读为只有３种色彩的唐朝器物。事实上，每种唐三彩至少有９种深浅不同的颜色。至于它到底呈现何种色泽，在乎人，更在乎天意——这与釉料的成分、施釉的技巧有关，更与釉烧时的火候密不可分。

    经历过釉烧的唐三彩，基本上就算成品了。若想让它显现古韵，还需经过几道工序，将其做旧。做旧工序精细的唐三彩，披泥带土，看起来就像刚从地下挖出来的唐朝遗物一样。

    参观完毕，我问王宝民，要制作一件上乘的唐三彩，哪个环节最重要？他笑了：制作唐三彩的每一个步骤都很重要，任何一个环节出了差错，都等于前功尽弃。比如制作三彩马，要使其线型流畅、神完气足、色彩绚丽，不仅要严格地选择素胚的胎质、准确地掌握釉料的成分、熟练地运用各种装饰及施釉技法，还必须恰到好处地控制炉温，否则达不到预期的效果。（张丽娜）